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原标题：戏要淡少许400电话选号，情要真一些

摆脱日报记者 陈俊珺

单雯 现任南京艺术学院西宾，第29届中国戏剧梅花奖赢得者。

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7月27日至29日，由上海大剧院、江苏省演艺集团麇集出品的昆曲《浮生六记》开启第三轮献艺。着名昆曲演员、“梅花奖”得主单雯、施夏明等东谈主再度会聚上海，指导不雅众晓悟中国古典体裁与戏剧之好意思。

从2019年第一轮献艺于今，“芸娘”献艺者单雯的东谈主生扮装经历了迫切的革新，跟着岁月的千里淀，她关于昆曲艺术也有了新的感悟。

鉴戒不同业当的妙技

摆脱周末：《浮生六记》中的芸娘被林语堂先生称为“中国体裁中最可儿的女东谈主”。在昆曲舞台上塑造这个东谈主物对你来说最大的挑战是什么？

单雯：在昆曲舞台上塑造扮装，不一定要把我方限于一个行当中。为了塑造一个鲜嫩俏皮的芸娘，我在闺门旦的基础上鉴戒了不同业当的献艺妙技。芸娘的目光是灵敏清朗的，念白弗成过于委婉暗昧，身段程序要灵动一些，节拍要快一些，因此我吸取了一些小旦角的献艺面貌。而当芸娘临终与沈复判袂的本领，我又袭取了一些正旦的声腔，弘扬年纪上的纯属感。

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摆脱周末：剧中哪一场戏最打动你？

单雯：我认为是第五场的“泣颜回”。这是昆曲的经典曲牌，《永生殿》里有一段“泣颜回”很出名，那是杨贵妃和唐明皇游花圃时所唱。《浮生六记》里这段“泣颜回”的情景与《永生殿》澈底不同，那本领芸娘在临终之际，她与沈复互相之间的凝听与诉说感东谈主至深。此外，当芸娘得知我方仅仅沈复的书中东谈主时的那种颤动也让我动容。

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摆脱周末：对经典文本的改编靠近着如何与现代不雅众取得共识的问题。这次是《浮生六记》的第三轮献艺，在当年几轮献艺后，不雅众有如何的反馈？他们能阐明沈复与芸娘那种量入为主的情感吗？

单雯：这部剧妙就妙在它很现代。编剧罗周莫得袭取传统的戏曲叙事手法，而是有点接近电影，致使有少许玄幻：大幕拉开的那一刻，芸娘一经在世，沈复寥寂一东谈主饱尝悼一火之痛。当他无时无刻地书写与芸娘的点滴旧事时，芸娘“总结了”，她如生前一般与沈复品诗、赏画……沈复从惊惧、疑心到惊喜，他意志到我方的笔不错创造一个活生生的芸娘，于是他竟日闭门写书，在书稿中与芸娘蚁集……沈复的实验生活与书中叶界王人头并进向不雅众伸开，让东谈主们一步步走进他的内心。

咫尺有好多年青东谈主心爱识破越剧，他们能很快捕捉并阐明这部戏的独到之处。更迫切的是，尽管咱们的叙事面貌是现代的，但在献艺上并莫得破裂原汁原味的昆曲，咱们依然除名昆曲的程式。况兼这部戏的舞台缱绻也很现代，不雅众很容易入戏。

摆脱周末：不少经典的昆曲剧目都与穿越死活的爱情关连，比如环球熟悉的《牡丹亭》。你是如何阐明芸娘与杜丽娘这两个扮装的分歧的？

单雯：《牡丹亭》抒发的是一份至情至爱，杜丽娘对爱情有一种贞洁的向往。《浮生六记》中芸娘与沈复之间除了至深至的确爱情，互相之间还有一份阐明，他们尽头懂对方。芸娘又是一个尽头懂得生活的女性，他们两东谈主在所有的日常生活是很多情性的。

芸娘与杜丽娘的性格也有所不同。这两个扮装诚然同是闺门旦，但我在台上所用的声腔、身段与目光都不通常，比如芸娘的目光是比拟灵动的，而演绎杜丽娘时则要细心弘扬她的娇柔与含蓄。

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像山水画通常留白

摆脱周末：你的淳厚、昆曲名家张继青在给你说戏的本领，浩大说要演得“淡”少许。如何阐明这份“淡”？

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单雯：张淳厚告诉我，你在舞台上不是在演，你便是剧中东谈主，你便是杜丽娘，便是芸娘，要把扮装融入心里，一语气得手眼身法步中，最终让神志诚笃、天然地流知道来，而这份天然便是“淡”。“淡”少许不是立竿见影就能作念到的，要靠献艺功力和舞台教化的增长，能力把这个字信得过消化，并体咫尺轻而易举之间。

学习献艺都是从效法驱动的，初登台的本领，老是会不经意地展现我方，把功夫作念足，致使会有些夸张，有好多演员在这个阶段就留步不前了。要念念更进一竿，就要逐渐把献艺的棱角“化”掉，就像中国的山水画通常，在适合的方位学会留白。张淳厚说献艺要“淡”少许，我认为便是要留白。献艺一朝不天然，台下的不雅众可能就会感到很累。

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摆脱周末：从《牡丹亭》中的杜丽娘、《1699·桃花扇》中的李香君、《南柯梦》中的瑶芳公主，到《红楼梦》中的林黛玉、《玉簪记》中的陈妙常……你饰演过的这些扮装地位悬殊，性格分歧也很大。如何作念到逼真传情，打动不雅众？

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单雯：我演的扮装在昆曲中都属于闺门旦，但就像我刚才提到的，献艺的程式化并不虞味着一成不变，为了塑造东谈主物，我会相宜鉴戒其他行当的献艺本性。比如我演《南柯梦》中的瑶芳公主，年纪跨度有20多岁，当她成为几个孩子的母亲后，我就会在闺门旦的基础上鉴戒少许正旦的献艺面貌，在有些动作上把手臂抬得高少许，扮装的年纪感就上来了。

目光也能塑造东谈主物。我的目光是先亮出去，照旧逐渐地亮出去，或者是先亮出去再收总结，这都要字据东谈主物的个性来。有的扮装需要先看着对方，目光留下，再逐渐拧过身去。而献艺环球闺秀时，目光要干净、判辨，一遇到对方，目光就要收且归，要很含蓄。

天然，对昆曲演员来说，声腔是最为关节的。因为坐在后排的不雅众可能看不清演员的神色，他们主若是通过声腔来感受东谈主物的内心戏。总之，声腔、身段、目光、气味的诈欺和节拍的主理要相敬如宾，能力塑造出性格相反、涉笔成趣的扮装。

每一场献艺都充满未知

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摆脱周末：你最近出书了《步步娇：单雯说剧谈情》，为什么念念到写这本书？

单雯：我在这本书中所写的都是我演绎过的女性扮装，是以就用了一个昆曲的曲牌名：步步娇。我答复了我方是如何阐明这些扮装并在舞台上塑造东谈主物的。这是一册浅易明了的昆曲升迁书，我但愿对昆曲有酷好或者是莫得看过昆曲、认为昆曲很隐讳的读者能够从中了解这门艺术，从而走进戏院去躬行感受昆曲的魔力。

摆脱周末：神话你也曾接到过不少影视剧的邀约，但都讳言拦阻了。你扎根昆曲舞台的这份定力来自那里？

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单雯：我十几岁的本领就收到过一些影视剧组的邀约，但我更心爱戏曲这方舞台。因为我认为舞台艺术是未知的，很有挑战性，很过瘾。在献艺前，我不知谈今天晚上会发生什么，可能我今天的气象很好，说明很好，但也有可能因为形体等原因导致气象不好，那我就要用舞台教化来弥补我的不适，这些都是不可揣测的挑战。

与我同台的演员的气象亦然未知的，如果他们的气象很好，我也会被带动，咱们之间可能会有新的火花在台上被激勉。反之，假如他们的气象不太好，那我就要尽可能去弥补他们，给他们一些激勉。天然，不雅众在台下给咱们的响应也很迫切。

是以，每一场献艺都是充满未知且无法复制的。在影视作品中，演员能够不错反复地打磨献艺，尽量趋近无缺。但在舞台上，如果有一个方位唱得不无缺，可能就会成为无法弥补的缺憾，而这便是舞台的魔力所在。1000次献艺，我可能会有1000次不通常的体会，舞台教化也会随之增长。

摆脱周末：2019年，你摘得“梅花奖”不久后就当了姆妈，这个东谈主生中最迫切的扮装给你的艺术生存带来了什么？

单雯：这几年，我在身份上有两个迫切的革新400电话选号，先是从男儿成为母亲，其后又从演员成为淳厚，但我莫得因此而离开昆曲舞台。当了姆妈之后，我的东谈主生经验又多了不少，以前在演一些年纪偏纯属、高出是母亲扮装时，我更多的是一种艺术上的演绎，而有了躬行经历后，我的献艺就有了潜移暗化的变化。在这次出演《浮生六记》时，我对好多细节的处搭理愈加精进。在生活中，算作孩子的姆妈，我嗅觉我方多了一份背负感，东谈主生的体悟也愈加精采，我坚信这在舞台上也会有所体现。